LA
CONDICIÓN HUMANA III
Intro.
A través de
nuestra mirada, la vida humana se desarrolla entre los laberintos de la mente.
¿Cómo es posible que podamos crear miseria, violencia y destrucción de maneras
tan fáciles como creamos un poema? Y en los confines del mundo el dolor humano
parece no tener ningún receptor amable. Poco a poco vamos consumiendo la
esperanza de un nuevo mañana porque simplemente el hoy es una muestra de
sadismo y caos. No entendemos nuestra condición humana.
Cuerpo.
Masaki
Kobayashi fue uno de los directores japoneses más respetados en los años
sesenta pero paulatinamente su popularidad iría disminuyendo. Una de las
razones, a diferencia de Kurosawa, Ozu o Mizoguchi, es el cuerpo de su trabajo.
Con tan solo veinte filmes como director, Kobayashi tuvo que paulatinamente ir
encontrando su ritmo, algo que fue bastante común en los directores de la segunda
generación y que tuvieron como mentores a los grandes exponentes de los cuarenta
y cincuenta. En el caso de Kobayashi, llegaría con Keisuke Kinoshita, que en su
momento fue un director respetado en su país pero que no tendría muchas
consideraciones en el exterior. Además, varios proyectos de Kobayashi no
pudieron concretarse por cuestiones económicas y políticas, a ello se le suman
otros proyectos como la creación de un grupo de directores para las nuevas
generaciones.
La idea de
Kobayashi para La Condición Humana era basarse en la novela homónima del
escritor Junpei Gomikawa, quien la había publicado en 1958 y rápidamente se
había convertido en un best seller. Pero la cuantiosa novela constaba de seis
volúmenes, algo que Kobayashi quería plasmar con fidelidad y que terminaría
trayendo este proyecto a casi las diez horas de duración, tomando en cuenta los
tres filmes juntos. Hacer un filme de dicha magnitud y temática, creo problemas
a Kobayashi con los estudios Shochiku, al punto que tuvo que amenazar con
renunciar para que aprueben su proyecto. La película tardaría cuatro años para
ser completada.
A pesar de las
controversias en Japón, la película sería muy apreciada internacionalmente,
convirtiendo a su director y a su actor principal en estrellas inmediatas. Para
Kobayashi fue la razón de mejores producciones y de temáticas que él deseaba
proyectar en pantalla. Para Tasuya Nakadai, quien se encontraba con su primer
rol protagónico de mucha exigencia, significó roles más interesantes y
prometedores, además de una asociación continua con Kobayashi. La
cinematografía correría a cargo de Yoshio Miyajima, un veterano en el cine por
el cual Kobayashi sentía una gran admiración y con el cual hizo sus mejores
películas.
La tercera
parte de la película, subtitulada La Plegaria de un Soldado, nos muestra el
destino final de Kaji. Ya fuera del conflicto directo de la guerra, nuestro
personaje principal se verá en la difícil situación de tomar decisiones que
pueden perjudicar su futuro. En territorio de los chinos, evitando a los rusos
y encontrando a ciudadanos ya armados tratando de defender sus tierras, Kaji ve
arrastrando a un grupo de civiles y algunos soldados que ha ido recogiendo en
el camino. Sin un plan en concreto irán tambaleando de un lugar a otro hasta
ser secuestrados por los rusos y soportar los mismos abusos de antes, ahora a
manos de sus compatriotas que trabajan para los extranjeros.
La Condición
Humana nos muestra la cruenta y dura realidad de un hombre contra una sociedad,
contra sus estereotipos, contra sus racismos, contra sus formas de vida en
donde simplemente buscan posicionarse sobre otro. El personaje principal es un
hombre idealista que como cualquier hombre honesto trata de vivir bajo sus
principios respetando al prójimo y tratando que la sociedad cambie a partir de
este pensamiento. Pero lo ideal es difícil plasmarlo en la realidad. Ese es el
punto de la película: ¿Qué es necesario para que la realidad quiebre a un
hombre? Continuamente veremos en esta trilogía los pesares de Kaji y cómo la
felicidad va escapándose de sus manos y ante sus ideales, todos los que están a
su alrededor sufren. Es la visión también de que una sola persona no puede
cambiar al mundo, puede tratarlo, claro, pero no lo logrará si no tiene apoyo.
La trilogía de Kobayashi se convirtió en un hito y en un legado trascendente de
un autor esmerado a demostrar la fortaleza del ser humano pero también la
necesaria reconstrucción de la sociedad para poder progresar.
Datos.
Título Original:
Ningen no Joken V-VI
Dirección: Masaki
Kobayashi
Año: 1961
País: Japón
Intérpretes:
Tatsuya Nakadai, Michiyo Aratama, Tamao Nakamura, Yusuke Kawazu, Chishu Ryu,
Taketoshi Naito, Kyoko Kishida, Ed Keene, Ronald Self, Tatsuya Ishiguro,
Hiroshi Nihon’yanagi, Hideko Takamine, Reiko Hitomi
Duración: 190 min.
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